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理论：和弦与音阶3

第一章 基本理论3

音程3

音程转位12

三和弦13

第二章 大调音阶和Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行15

大调音阶的调式16

爱奥尼亚调式和大七和弦17

多利亚调式和小七和弦18

混合利底亚调式和属七和弦18

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行19

声部进行22

五度圈23

其他常见和弦进行24

V级的V级24

Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ25

Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ26

Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅳ以及利底亚调式27

Ⅰ-Ⅳ28

洛克里亚调式和半减七和弦29

调式爵士29

第三章 和弦/音阶理论31

为什么是音阶？31

大调音阶和声33

爱奥尼亚调式和大七和弦35

多利亚调式和小七和弦36

混合利底亚调式和属七和弦36

“避免”音37

利底亚调式和大七升四和弦39

混合利底亚调式和sus和弦43

弗里几亚调式和sus降九和弦48

伊奥利亚调式52

洛克里亚调式和半减七和弦54

掌握Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行55

旋律小调音阶和声55

小大七和弦58

Sus降九和弦60

增利底亚和弦62

利底亚属七和弦64

旋律小调音阶的第五个调式66

半减七和弦67

变化属七和弦70

旋律小调各和弦可相互替换72

钢琴是有颜色区分的乐器74

小调Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ以及Ⅱ-Ⅴ进行75

旋律小调音阶的“特征”音77

减音阶和声78

什么是减音阶？78

半音/全音减音阶以及V7？9和弦81

全音/半音减音阶以及减七和弦84

练习提示88

全音音阶和声89

第四章 如何练习音阶95

第五章 斜线和弦103

什么是斜线和弦？103

斜线和弦以及音阶110

即兴：演奏和弦进行113

第六章 从音阶到音乐113

模进114

连续性音阶练习120

模进演奏的大师们127

Joe Henderson128

Herbie Hancock133

Freddie Hubbard138

John Coltrane139

George Coleman139

Lee Morgan140

Wayne Shorter140

三和弦即兴141

练习三和弦模式145

七和弦模进150

共同音155

延伸和弦进行162

第七章 比波普音阶171

比波普属七音阶173

比波普多利亚音阶174

比波普大调音阶175

比波普旋律小调音阶175

比波普音阶的乐句176

钢琴和编曲的内容180

移低二音181

第八章“离调”演奏183

模进185

相距半音的演奏187

相距三全音的演奏188

演奏音阶以达到离调效果189

一些钢琴的内容190

半音音阶191

勇敢些，大胆向前走，进行离调演奏192

第九章 五声音阶193

五声音阶193

五声音阶的调式以及小调五声音阶195

在Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ进行上的Ⅰ级、Ⅳ级和Ⅴ级五声音阶196

在“Giant Steps”上演奏五声音阶202

五声音阶与“避免”音208

在不同调性的连续和弦上演奏同一条五声音阶209

大七和弦上的Ⅱ级五声音阶210

旋律小调和弦上的ⅣV级五声音阶212

In-sen以及其他五个音符的音阶213

小调五声音阶和布鲁斯音阶215

五声音阶的乐曲217

练习五声音阶217

第十章 布鲁斯219

布鲁斯和弦进行220

特殊类型的布鲁斯223

布鲁斯音阶230

小调五声音阶234

五声音阶、小调五声音阶以及布鲁斯音阶的等值原理235

第十一章“Rhythm”和弦进行237

第十二章 练习，练习，再练习245

让练习富有音乐性246

任何内容都要在每个调上练习246

针对你的弱点进行练习247

速度来自于准确248

触觉和听觉248

乐句和模式250

扒谱251

伴奏带253

和真正的唱片一起演奏254

准备一本笔记本254

放松254

用脚打拍子254

为自己创造环境255

整体256

和声重编259

第十三章 基础和声重编259

将V级和弦重编为Ⅳ-Ⅴ进行260

三全音替代260

小和弦的和声重编272

小和弦上的上行与下行旋律273

半减七和弦276

将Ⅱ级和弦重编为斜线和弦277

把Ⅱ-Ⅴ改为V级的V级278

V级和弦的和声重编279

V7？9、 V7alt以及V7#11和弦280

其他常用的V级和弦解决285

V7#5和弦287

V7#9和弦287

将Ⅵ级和弦重编为V级和弦288

Ⅰ级和弦的和声重编289

利底亚（△ #4）和弦289

增利底亚（△#5）和弦290

把Ⅰ级和弦升高半音292

把Ⅰ级和弦变为斜线和弦294

管乐手和歌手请注意295

在即兴独奏中进行和声重编297

对“I Hear A Rhapsody”进行和声重编299

第十四章 高级和声重编303

反向进行304

平行进行305

斜线和弦310

上行和下行贝司旋律312

在任意一个根音上构造和弦318

Sus以及sus？9和弦321

伪终止325

把伪终止变为真正的终止330

半音连接331

用V级和弦引出一个和弦336

使用减和弦336

改变旋律338

改变和弦340

共同音343

持续低音344

综合各种技巧345

第十五章Coltrane进行351

“Giant Steps”进行353

一堂历史课355

“Countdown”和“Tune Up”359

在标准曲目里使用Coltrane进行361

练习Coltrane进行364

调式中心相隔小三度发展366

McCoy Tyner的洛克里亚V级和弦368

第十六章 三首和声重编范例371

John Coltrane对“Spring Is Here”的和声重编371

Kenny Barron对“Spring Is Here”的和声重编374

John Coltrane对“Body And Soul”的和声重编376

乐曲383

第十七章 乐曲曲式和作曲383

决定一首乐曲的曲式结构384

AABA386

ABAC388

ABCD388

AABC389

AB389

ABC390

ABA390

AAB390

具有特殊曲式的个别乐曲391

前奏、间奏、特别的结尾、齐奏副歌以及主歌391

包含即兴段落的乐曲394

世间并无禁忌394

由贝司演奏主旋律的乐曲394

爵士乐作曲和乐曲曲式395

Billy Strayhorn的“My Little Brown Book”396

Sam Rivers的“ Beatrice”398

第十八章 阅读和弦总谱401

调号401

主旋律402

和弦进行403

节奏和断句405

和弦记号：正确的、错误的或可选择的405

第十九章 记忆乐曲411

曲式411

主旋律413

和弦进行413

第二十章 曲头415

第二十一章 曲目列表419

其他461

第二十二章 萨尔萨（Salsa）和拉丁爵士461

什么是“拉丁音乐”？461

基础节奏（Clave）462

看不见的小节线469

一堂历史课469

第二十三章 简单的结尾473

四个谜团473

和声小调音阶476

和声大调音阶479

四声音阶481

传统理论的局限483

错误的音484

批评484

书评485

索引487

附录一 术语表495

附录二 照片说明499

致谢500

译后记501